MariaManuelaโs pictures define the contrasts between the culture of the Far East and the western worldโs pop-culture at the same time as they bring the two forms together. She derives her inspiration from classic Japanese woodcuts and their motifs of fantastically coiffured, cherry-lipsticked women, dressed in exquisitely patterned kimonos. But what she presents for the viewer are modern young Japanese women in mini-skirts, dancing among the cherry blossom and haiku poems. Her Pop Icons are painted in vinyl on linen canvas โ layer upon layer laboriously laid down to achieve the effect of a printed, japanned surface. The lines of the lips, the semi-circular contours of the eyes and the billowing coiffures are expressed against a monochromatic background. Her advertisement-like images combine mystique with unequivocal simplicity, setting a stage for all manner of different facial expressions โ melancholy, pensive, jovial. Born in Stockholm in 1959, Maria Manuela Vintilescuโs first serious encounter with art came at the age of seven. It was with fascination that she viewed Niki de Saint-Phalleโs giant sculpture She, then displayed at the Museum of Modern Art in Stockholm. After graduating from the Ecole Franรงaise in Stockholm, Maria took courses in painting, drawing and advertising. After ten years as a scene painter in the theatre, she turned to her own art. Her Pop Icons appeared for the first time in 1998. Two years later her Flower Year suite was exhibited in the Stockholm Spring Show at Liljevalchโs Gallery. These twelve female portraits were published in booklet form accompanied by Japanese haiku poetry interpreted by her father, Jan Vintilescu. It was his book that had first introduced this Japanese lyric form to a wider audience of Swedes in 1959. Since the exhibition at Liljevalchs in 2000, her Pop Icons have been exposed at galeries, art fairs and museums in Europe and elsewhere, like in Tokyo Art Factory in Japan, at Villa Tamaris-Centre dโart in la Seyne-sur-Mer and at SOMA Museum of modern Art in Seoul. In much the same way as the haiku moves us by the eloquence of its brevity, MariaManuela seeks through her pictures to convey situations, facial expressions and frames of mind by the most sparing and subtle of means. Her father had sought the same in rendering the haikus of the Japanese poet Issa (1763โ1828) Seeing cherry trees
in the blossomed parks of spring
strangers become friends.
Johan Persson
MariaManuela fรถrenar och visar kontrasterna mellan det รถsterlรคndska och vรคstvรคrldens popkultur i sina bilder. Inspirerad av klassiska japanska trรคsnitt dรคr kvinnor avbildas med kรถrsbรคrsrรถda munnar och stora hรฅruppsรคttningar, iklรคdda kimonos i vackra mรถnster gestaltar MariaManuela den unga, sjรคlvstรคndiga japanska kvinnan dansande i minikjol omgiven av kรถrsbรคrsblommor och haikudikter. Hon mรฅlar sina Popiconer med lager pรฅ lager av vinyl pรฅ linneduk tills mรฅlningen fรถrmedlar en kรคnsla av tryckt och lackad yta. Mot en enfรคrgad fond trรคder lรคpparnas linjer, รถgonens halvmรฅneformade konturer och frisyrernas vรฅgformade uttryck fram. Det finns bรฅde en mystik och entydig enkelhet i hennes ibland reklamliknande bilder dรคr olika ansiktsuttryck, vemodiga, fundersamma eller muntra fรฅr spelrum. MariaManuela Vintilescu รคr fรถdd i Stockholm 1959 och fick sin fรถrsta konstupplevelse nรคr hon var sju รฅr. Fascinerad sรฅg hon dรฅ Niki de Saint-Phalles jรคttelika skulptur She, som visades pรฅ Moderna museet i Stockholm. Efter examen vid Franska skolan i Stockholm har hon gรฅtt flera utbildningar med inriktning pรฅ mรฅlning, teckning och reklam. Under tio รฅr arbetade MariaManuela som dekorationsmรฅlare, sedan tog den egna konsten รถver. Fรถrsta gรฅngen hon skapade sina Popiconer var 1998. Tvรฅ รฅr senare visade hon sviten FlowerYear, bestรฅnde av tolv kvinnoprtrรคtt, pรฅ Liljevalchs vรฅrsalong i Stockholm. Dessa bilder publicerades i ett hรคfte och ackompanjerades av japanska haikudikter tolkade av MariaManuelas far, Jan Vintilescu som redan 1959 introducerade boken “Haiku – japansk miniatyrlyrik” fรถr den svenska lรคsekretsen. Efter utstรคllningen pรฅ Liljevalchs vรฅren 2000 har hennes Popiconer visats pรฅ gallerier, konstmรคssor och museer i Europa och utanfรถr, bl. a. pรฅ Tokyo Art Factory i Japan, pรฅ Villa Tamaris-Centre dโart i La Seyne-sur-Mer och pรฅ SOMA Museum of modern Art i Seoul. Liksom i haikuns fรถrtรคtade fรฅordighet vill MariaManuela i sina bilder fรถrmedla tillstรฅnd, ansiktsuttryck och sinnesstรคmningar med mycket smรฅ och subtila medel.
Japanske poeten Issa (1763-1828) skriver i Jan Vintilescus svenska sprรฅkdrรคkt: Kรถrsbรคrsblommorna
gรถr รคven frรคmlingen
till vรคn
Johan Persson
Maria Manuela unifie dans ses peintures les contrastes entre les cultures populaires dโorigine orientale et occidentale. Sโinspirant des gravures sur bois japonaises, oรน les femmes sont reprรฉsentรฉes avec des bouches rouge cerise et des coiffures ornementales, vรชtues de kimonos richement dรฉcorรฉs, Maria Manuela reprรฉsente la jeune femme japonaise, indรฉpendante, qui danse en minijupe, environnรฉe de fleurs de cerisier et de poรจmes haรฏku. Elle peint ses Icรดnes de Pop en accumulant les couches de couleurs vinyle sur une toile de lin, jusquโร ce que la peinture donne lโimpression dโune surface imprimรฉe, vernissรฉe. Sur un fond monochrome se dessinent avec nettetรฉ la ligne des lรจvres, les contours en demi lune des yeux, et la forme ondulรฉe des coiffures. On trouve ร la fois une mystique et une simplicitรฉ univoque dans ses images, qui font souvent penser ร des photos de mode, et dans lesquelles lโexpression des visages, tantรดt mรฉlancolique, tantรดt pensive ou enjouรฉe, se donne libre cours. Maria Manuela Vintilescu est nรฉe ร Stockholm en 1959. Elle a ressenti sa premiรจre expรฉrience esthรฉtique ร lโรขge de sept ans, fascinรฉe quโelle fut en voyant pour la premiรจre fois la sculpture monumentale de Niki de Saint-Phalle, She, exposรฉe au Musรฉe dโArt Moderne de Stockholm. Aprรจs son diplรดme dโรฉtudes ร lโรcole franรงaise de Stockholm, elle a suivi diverses formations axรฉes sur la peinture, le dessin et la publicitรฉ. Pendant dix ans, Maria Manuela a travaillรฉ comme artiste dรฉcorateur, puis sโest consacrรฉe entiรจrement ร son art. Elle a crรฉรฉ pour la premiรจre fois ses propres Icรดnes de Pop en 1998. Deux ans plus tard, elle a exposรฉ sa sรฉrie FlowerYear, qui consistait en une douzaine de portraits de femme, au Salon dโAutomne de Liljevalchs, ร Stockholm. Ces peintures ont รฉtรฉ publiรฉes en une plaquette, accompagnรฉes de poรจmes japonais haรฏku, traduits par le pรจre de Maria Manuela, Jan Vintilescu qui, dรจs 1959, avait introduit le โlyrisme miniaturiste japonais haรฏkuโ auprรจs des lecteurs suรฉdois. Depuis lโexposition de Liljevalchs en 2000, ses Icรดnes de Pop ont รฉtรฉ exposรฉes dans des galeries, des foires dโart et aux musรฉes en Europe et ailleurs, entre autre ร Tokyo Art Factory au Japon, ร Villa Tamaris-Centre dโart ร la Seyne-sur-Mer et ร SOMA Museum of modern Art de Sรฉoul. A lโexemple du laconisme des haรฏkus japonais, Maria Manuela se proposait dโexprimer dans ses oeuvres un รฉtat dโรขme, des expressions faciales et des sentiments par des moyens รฉconomiques et infiniment subtils. Le poรจte japonais Issa (1763-1828) รฉcrivait, dans la traduction de Jan Vintilescu : Les fleurs du cerisier
font aussi de lโรฉtranger
un ami.